--------

[hide=20]В 1954 году в Филадельфии (штат Пенсильвания) в семье румынских евреев-мигрантов, перебравшихся в США в поисках лучшей жизни, появился на свет мальчик - Роберт ТРЖЕБОРОВСКИ. Как и все дети, он ходил в школу, а все свободное время проводил дома. Бобби никогда не был худеньким, в списке его влечений спорт занимал последнее место, зато он очень любил вкусно поесть. Кто знает, что было бы с ним сейчас, если бы не родители. Стремясь хоть как-то приучить чадо к общению, предки в 13 лет отправили его на актерские курсы при соседнем драматическом театре. И не ошиблись: Роберт полюбил сцену, играл во всех спектаклях.
После школы он учился в колледже, затем поступил в Северо-Западный университет и окончил его в 1976 году со степенью по театральному искусству.
Как и многие начинающие актеры, он отправился в Нью-Йорк, стал играть на Бродвее. Вскоре Боб вступил в «Эквити» - профессиональный актерский союз. По иронии судьбы, там оказался актер с той же фамилией, примерно того же возраста и с похожей внешностью. И Роберт решил срочно сменить фамилию. Он обожал конфеты, которые делала английская компания «Требор» (она существует до сих пор и вхо¬дит в состав корпорации «Кэдбери»), и взял ее название в качестве псевдонима. К тому же Требор - это его имя наоборот, что очень понравилось Роберту, большому любителю палиндромов.
Актерских гонораров на жизнь не хватало, и Боб подрабатывал телефонными опросами. Однажды он узнал, что идут пробы на фильм «Из тьмы» - о серийном убийце по прозвищу Сын Сэма, и, как угорелый, бросился домой к режиссеру Джону Франкенхаймеру. После «штурма» его квартиры, доведя до истерики секретаря и буквально зажав Джона в лифте, Боб добился домашнего прослушивания, и роль досталась ему. Когда Дэвид Берковитц (настоящее имя Сына Сэма) был пойман, всех поразило его невероятное внешнее сходство с Робертом. Портрет Берковитца украшал первые страницы всех газет, а Боб в тот день как раз ехал в метро. И многие пассажиры, глядя на актера, с ужасом спрашивали друг друга: а действительно ли убийцу поймали? Экранный дебют оказался настолько удачным, что дальнейшая судьба Требора была решена. И последующие работы с режиссерами Оливером Стоуном, Вуди Алленом и Джорджем Лукасом в фильмах «Пурпурная роза Каира», «Мой демонический любовник», «Становление мистера Райта» и «Универсальный солдат» лишь подтвердили его невероятный актерский талант. Ведущий ток-шоу, шантажист из порномагазина, русский патологоанатом, французский консьерж - вот лишь некоторые роли, с блеском сыгранные актером.
Следующей ступенькой в его карьере стало телевидение. После 14 лет жизни в Нью-Йорке Роберт переехал в Лос-Анджелес. Он с легкостью играл разно¬плановые роли, переходя из одного популярного сериала в другой: «Мерфи Браун», «Полиция Майами. Отдел нравов», «Байки из склепа», «Хроники молодого Индианы Джонса», «Спасатели Малибу», «Ночной суд» и бесконечная мыльная опера «Путеводный свет».
1994 году произошло событие, которое сильно повлияло на его дальнейшую судьбу. Ему предложили сыграть раба Вэйлина в фильме «Геракл и затерянное царство». Узнав, что продюсеры собираются снимать сериал, Боб спросил, есть ли в нем место для его героя. Получив отказ, он очень переживал. О Треборе вспомнили, когда искали актера на роль Салмонея - забавного торговца, который иногда сопровождал Геракла в его странствиях и который позже появился и в «Зене». Кстати, в греческой мифологии был такой персонаж - Салмоней. Только в отличие от рассудительного экранного героя мифический Сал был настоящим психом. Воображал, что он - Зевс, и швырял камнями в людей со своей колесницы.
Сейчас, когда съемки сериала о Геракле и Зене закончились, Роберт наслаждается жизнью вместе со своей женой Дейдрой в их доме в Лос-Анджелесе. Хотя он уже два года не снимается в фильмах и не играет в сериалах, его творческая жизнь не стоит на месте. Требор занимается собственными режиссерскими проектами. (Снял, кстати, одну из серий «Геракла».) Недавно он выпустил книгу «Дорогой Салмоней: первый в мире гид любви и денег» и стал соавтором первой книги комиксов с участием героев из сериала о Зене. Когда же выдается свободная минута, он любит поиграть на старом автомате в пинбол или посидеть в одном из чатов Интернете, который освоил не без помощи жены.[/hide]

“I'm not waiting for somebody else to make my dreams come true.”

PS Почему-то вспомнила, как в одной из серий УСГ Автолик с Салмонеем переоделись женщинами...Сальмонелла рулид!

И еще:

"Между прочим, у меня весьма стройные ноги"

В первых сезонах УСГ он участвовал чуть ни не в каждой серии, всегда очень юморной и добрый)) Жаль, что потом его участие практически сошло на нет...Но, верно, Сальмонелла вышла отличная!

А вы видели Роберта в других фильмах?

“I'm not waiting for somebody else to make my dreams come true.”

Часть 1
Не так часто я получаю доступ к человеку эпохи Возрождения Голливуда, которым является Роберт Требор. Актер, режиссер, писатель, автор сценариев, критик, его творчество охватывает четыре десятилетия работы в кино, издательстве, телевиденье и на сцене. Он начал свою карьеру как критик фильмов и работал с такими различными личностями как Джон Франкенхемер, Оливер Стоун, Люси Лоулес, Роб Зомби, Мартин Шин и Хилари Дафф. Наверное, он больше всего известен по своей роли Салмонея в популярных телевизионных сериалах о Зене и Геркулесе и является одним из самых узнаваемых персонажей и поныне.
Требор продемонстрировал необычайную открытость во время нашего интервью, отражающую его труд и успех/борьбу актера в шоу бизнесе. Он парировал мою назойливую, наполненную слухами, провокационную болтовню своим чувством юмора, честно признавая сложности борьбы за совершенство (и работу) в индустрии, рожденной для поедания зачатков артистизма.
Он бы наверное даже поспорил с этим утверждением.
Как бы то ни было, это уникальная возможность бросить взгляд на карьеру работающего голливудского шоумена. Я глубоко ценю его время и искренность.

О кино:

C. Adolph: Ты родился и вырос в Филадельфии, потом переехал в Лос Анджелес. Мой опыт говорит мне, что жители западного побережья либо идиоты, либо оригиналы, либо официально сумасшедшии. Каково циничному жителю северовостока в Голливуде?
Роберт Требор: моя главная проблема в ЛА в том, что это не совсем город. Это сообщество соседей, некоторое из которых связаны скоростным шоссе. Я всегда был городским парнем и я скучаю по улицам, наполненным толпой людей, по высотным зданиям. Так что, да, я скучаю по каньонам Манхетана, но явно не скучаю по холодному, пронизывающему ветру. Да и творческих психо полно на обоих побережьях.
C. Adolph: ты играл неприятного владельца отеля в «Универсальный солдате» и твои сцены были сняты черт знает где. Было ли как-то не по себе быть евреем в пустыне, в окружении арийцев подобных Дольфу Лундгрену, Жан-Клоду Ван Дамму и Роланду Эммериху?
Роберт Требор: Это была команда, максимально далекая от еврейства, которую только можно было найти в Аризоне, и я бы мгновенно согласился с ними снова работать. Дольф фактически учился на инженера-химика и имеет очень высокий IQ (это правда).
Думаю, он участвовал в модельных показах, чтобы оплачивать колледж и понял, что играть веселее, чем атомный вес и ионный поток. Жан-Клод считает, что со мной было забавно и приятно работать, и я все еще жду что Роланд предложит мне другую работу. Кстати, я получил оплачиваемый отпуск в Гранд-Каньон после этого ... должно было быть четыре дня съемок, но они не смогли получить достаточно широкий грузовик УНИСОЛ (нужно посмотреть фильм, чтобы понять это), так что я находился на площадке с оплатой и суточными, и, поскольку, это было после Дня труда, у меня было время, чтобы увидеть большую канаву на досуге.

C. Adolph:: ты когда-нибудь задавался вопросом здравомыслия или вообще существования доброжелательного бога, когда ты, театральный актер, должен играть вторую скрипку с актерами калибра Лундгрена или Ван Дамма?
Разве это не признак того, что чистое зло существует и, по сути, руководит этой планетой?
Роберт Требор: Я не при каких обстоятельствах не чувствую, что я играю вторую скрипку. Я благодарен, что у них есть достаточно значимое имя, чтобы иметь возможность снимать фильм и дать мне шанс сыграть в нем. И получить оплачиваемую поездку на Гранд-Каньон в придачу!
C. Adolph:: Ты и правда был кинокритиком и сыграл такого, только страстного и задиристого в «Devil‘s Rejects». Ты немного был похож на Гена Шалита, только человечнее и информированнее. Ты также играл критика в фильме Мартина Шорта «Jiminy Glick in LaLaWood». Твой персонаж говорит в одной сцене: «Критика фильмов само по себе может быть искусством". Согласен ли ты с этим?
Роберт Требор: Это была одна из моих "импровизированных сцен". Теперь, дайте подумать, верю ли я словам, которые сам придумал? Да ... Хотя это не новое явление для критики. Джордж Бернард Шоу был профессиональным театральным критиком, прежде чем он начал писать пьесы. Франсуа Трюффо и Клод Шаброль были кинокритиками для Cahiers du Cinema прежде чем снять хотя бы кадр собственного фильма. Пенелопа Гильятт была кинокритиком, прежде чем написала довольно хороший сценарий для «Sunday Bloody Sunday». Все они были страстными, начинающейся художников писать о своих соответствующих форм, а блестящий путь, стараясь двигаться вперед искусства. Почитайте критику Шоу пьес Ибсена и Стриндберга, согласны ли вы с ним или нет, но он подает все все свои аргументы художественно.
C. Adolph:: Говоря о «Jiminy Glick in LalaWood». У меня есть соответствующий вопрос к тебе. Итак: тебя зовут Роберт. /низким голосом/ Бооооб. Как Роберта Вагнера из «Сердцем к сердцу». Эта Стефании Поверс была горячей штучкой, да? /писклявым голосом/ Ты когда-нибудь работал с ней? Потому что, если бы ты мог это устроить, я хотел бы встретиться с ней. И я понимаю, что она мертва. По крайней мере, это то, что ее агент говорит /хохочет/. С каким покойником ты хотел бы поработать, Боооб?
Роберт Требор:Ну, Джимини, ты опять все понял неправильно. Стефании Поверс не мертва. Ты, вероятно, думал о Сюзане Плешетт или Чарльзе Нельсон Рейли. Стеф играла в The Girl from U.N.C.L.E. Я бы хотел поработать с Луизой Брукс, потому что она никогда не носила бюстгальтер и, возможно, ей нужна была хорошая порка.
C. Adolph:: На DVD-дополнениях к фильму «Jiminy Glick in LalaWood» есть расширенные сцены с твоими очень смешными импровизациями, которые не вошли в окончательную версию. Это обижает тебя как актера? Особенно, учитывая, что несмешные моменты вошли в фильм? Или достаточно зарплаты?
Роберт Требор: на самом деле, вся моя роль была практически вырезана из фильма, потому что она не была связана с аспектом мистического убийства в сюжете. У меня было две недели съемок в фильме, в том числе несколько приятных сцен с Мартино Шортом, и семиминутная съемка в баре, где я молол вздор на Орсона Уэллса, Мартина Скорсезе и Фрэнсис Коппола, как на пример "невыполненного обещания". Я получил овации съемочной группы после завершения съемки. У меня есть около двух минут этой сцены на моем демо-ролике.
Зарплата была не такой уж высокой, поверьте мне. Мы веселились и общались друг с другом друг с другом вне съемочной площадки, и работать с Марти было одно удовольствие. Мы играли в «What's My Line?» в зеленой комнате, и ждали начала съемок (это было последняя большой сцена церемонии награждения), Марти был ведущим, я был "Джоном Клизом", другие актеры не могли догадаться, кто я, поэтому я взял корзину с фруктами.

C. Adolph: твоя роль вымышленного радио ведущего Джеффри Фишера в фильме Оливера Стоуна 1987 года "Talk Radio» - для меня самая любимая. Ты просто предсказал переход радио диджеев старой закалки в ведущих новой волны. Если оглянуться в прошлое, медиа очень изменилось за прошедшие двадцать с хвостиком лет. Фишер ведет себя как Кассандра, показывая все неприглядные вещи, в которые превратится радио толк-шоу с такими как Лимбо, Хэннити, Стерн, Имус, Ингрейам и т.д.
Ты чувствовал это в персонаже Фишера тогда? То, что он может быть чем-то чудовищным, что поглотить нас и всю индустрию?
Роберт Требор: в 1988 году, когда мы снимали фильм в Далласе, все те неприглядные вещи уже были! На самом деле Эрик (Богосян) сменил прическу в стиле Говарда Стерна, который уже был популярен. Оливер взял Эрик и меня на радиостанцию в Далласе, где ведущий, по имени Дейв Голд, парень с зажигательными консервативными взглядами, общался с достаточно большой аудиторией. Мы смотрели, как он работает с доской приема и говорили с ним о том, как он справляется с трудными звонками.
Я не думаю, что Фишер был Кассандрой, потому что все, что должно было произойти было просто написана огромными буквами на стене.
C. Adolph: Фишер находит и воспитывает персонажа Эрика Богосяна в настоящего гуру радио, только чтобы понять, что он создал того, кто его уничтожит. Где, или над чем, Джеффри Фишер работал бы сейчас? Все еще находился в эфире?
Роберт Требор: Джефф бы не работала на радио. Он бы не, цитируя Лилиан Хелман: «не наступил бы на горло собственной песне, чтобы соответствовать времени» (в отличие от, скажем, Дениса Миллера). Мне бы хотелось думать, что он бы преподавал на очень уважаемом факультете, посвященному работе радио, телевиденья и кинематографа, в моей альма-матер, северозападном университете.
C. Adolph: Оливер Стоун такой прекрасные режиссер, каким я его вижу?
Роберт Требор: [/ B]: Он страстный режиссер, который знает, как добиться потрясающей игры от своих актеров. Он все еще работает, и я хотел бы работать с ним снова.
[b]C. Adolph: Как ты справлялся с обязанностью озвучивать "Франсин", одного из беспокойных зрителей?
[B] Роберт Требор: [/ B] На самом деле я играл четыре голоса в дополнение к Джеффу Фишеру, три из них были вырезаны. Все голоса были записаны в присутствии Эрика в Далласе. Некоторые люди были наняты как актеры голосового жанра. Майкл Уинкотт и я были наняты для экранной и вне экранной роли. Я проделал много голосовой работы в Нью-Йорке и режиссер по подбору актеров был прекрасно осведомлен об этом.[/hide]